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International Touring Exhibitions: Toward a Profitable Business Model ?

A l’ère des coupes budgétaires, du retrait étatique de l’espace culturel, de l’augmentation des coûts de production, il apparaît comme essentiel pour le monde des arts d’intégrer les problématiques économiques aux modèles de développement. Dans chaque pays occidental, il est demandé aux organisations muséales de faire preuve de toujours plus d’imagination pour réduire la fonction de coût total tout en permettant une diffusion plus large des œuvres, une étude plus précise des collections et un choix plus divers des activités.

C’est une des nombreuses raisons qui poussent les institutions muséales à s’internationaliser et à notamment proposer leurs expositions d’art sur un “marché” international. L’étude International Touring Exhibitions: Toward a Profitable Business Model ? publiée en mars 2013 dans “The Journal of Arts Management, Law, and Society”, a pour objectif de justifier l’assertion suivante : l’internationalisation des expositions crée une distorsion de la structure des coûts. Les expositions d’art internationales itinérantes sont des expositions où les œuvres d’art sont exposées dans un certain nombre d’institutions patrimoniales à travers le monde pendant une période temps déterminée, où elles rencontrent un public. Dès lors, quels sont les coûts qui se retrouvent réduits grâce à l’internationalisation des collaborations dans le monde des expositions muséales ? Afin de déterminer si ces expositions engendrent des modèles économiques profitables, l’étude analyse et prend pour exemple deux expositions : « Matisse, Cézanne, Picasso . . . l’aventure des Stein” co-produite par la Réunion des Musées Nationaux – Grand Palais, le MOMA San Francisco et le Metropolitan Museum of Art à New York, et “Chefs d’oeuvres du Musée Picasso, Paris,” reçue dans des musées comme le Centro de Arte Reina Sofia à Madrid, l’Hermitage à Saint Petersburg, ou au Seattle Museum of Art.

La littérature étaye peu des sujets comme l’économie internationale des musées hormis quelques ouvrages des économistes Meier, Jackson, ou Throsby ou d’institutionnels comme Morley. Néanmoins, de nombreux institutionnels ont fait le choix de l’internationalisation des expositions en considérant les économies d’échelle et les profits engendrés comme des évidences, et ont choisi l’un des trois modèles d’internationalisation qui sont présentés et détaillés dans l’article : l’export, la coproduction et la coréalisation.

Ainsi, l’objectif de cet article est de démontrer l’existence réelle de ces économies d’échelles et l’influence positive de l’internationalisation des expositions sur la structure des coûts à l’aide de modèles économétriques identitaires. La généralisation de cette pratique permettrait en effet aux institutions productrices de générer davantage de ressources propres avec un modèle d’affaire qui privilégie la mutualisation des dépenses et aux institutions receveuses de réduire les coûts de production des expositions. Il existe bien évidemment des limites à ce modèle d’internationalisation, dont, en premier lieu, la diversité culturelle, ou l’impossibilité de voir prêter indéfiniment des oeuvres d’art.

Voir l’article en ligne : http://www.tandfonline.com/doi/abs/10.1080/10632921.2013.767761

A propos de l’auteur

Rebecca Amsellem est doctorante à l’Université Paris I – Sorbonne en économie de la culture et vient de créer une entreprise dédiée à l’internationalisation des projets culturels. Française et canadienne, elle est diplômée de Sciences Po Toulouse en “Affaires internationales et stratégies d’entreprise” et de la Sorbonne en “économie et gestion des projets culturels”. 2010 à 2013, elle était chargée de mission au Forum d’Avignon, laboratoire d’idée à la culture et à l’économie où elle était notamment en charge du budget, des groupes de travail, de la communication, des publications et de la coordination générale de l’événement annuel.

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Exhibition : The Public Private

Paolo Cirio and Alessandro Ludovico, Lovely Faces/Face to Facebook, 2011.

NEW YORK, January 8, 2013— The Sheila C. Johnson Design Center (SJDC) at Parsons The New School for Design presents The Public Private, the first New York exhibition of contemporary art that explores the impact of social media and new technologies on the relationship between the public and private realm.

“Social media has radically redefined the boundaries between the public and the private,” said curator Christiane Paul, an associate professor in the School of Media Studies at The New School and an adjunct curator of New Media Arts at the Whitney Museum of American Art. “The messages, images, as well as likes and dislikes we share with friends and families are accessible to corporations and subject to commercial and social data mining. Our daily moves are open to various forms of tracking. What was once considered personal and private has become increasingly public in a cultural shift, entailing a reformulation of our identity.”

The artworks brought together in The Public Private—several presented for the first time in the United States, including —address these issues from psychological, legal, and economic perspectives and use strategies ranging from hacking to self-surveillance to reflect upon the profound changes in our understanding of identity, personal boundaries, and self-representation.

Among the works on view are Paolo Cirio and Alessandro Ludovico’s Lovely Faces/Face to Facebook, showing for the first time in New York. It is a multimedia installation of one million Facebook profiles, which were appropriated by the artists, filtered using facial-recognition software, and then posted on a custom-made dating website sorted by facial expressions. Eva and Franco Mattes’ The Others is a video installation composed of 10,000 photos the Mattes have acquired through a software glitch that gives remote access to personal computer files. The core of the work is not just the presentation of these images, but the act of “stealing” and moving them from the private into the public realm.

Other artists and works represented in the gallery include Jill Magid’s Evidence Locker, Luke Dubois’ Missed Connections, Wafaa Bilal’s 3rdi, Carlo Zanni’s Self Portrait with Friends, Panoptic Panorama #2: Five People in a Room by James Coupe, Paulo Cirio’s Street Ghosts, and Ben Grosser’s Facebook Demetricator.

“In probing the slippages between private lives and public personae, between personal opinion and public disclosure, the works in this exhibition reveal the ambiguities inherent in our every exchange,” said Radhika Subramaniam, director and chief curator of the Sheila C. Johnson Design Center. “They are the site for a new political education, one in which we are all instructed, gladly or not.”

Public programs, including conversations with the participating artists, will take place during the exhibition run. For more information, visit the SJDC website.

About the Sheila C. Johnson Design Center
The Sheila C. Johnson Design Center is an award-winning campus center for Parsons The New School for Design that combines learning and public spaces with exhibition galleries to provide an important new downtown destination for art and design programming. The mission of the Center is to generate an active dialogue on the role of innovative art and design in responding to the contemporary world. Its programming encourages an interdisciplinary examination of possibility and process, linking the university to local and global debates. The center is named in honor of its primary benefactor, New School Trustee and Parsons Board Chair Sheila C. Johnson. The design by Lyn Rice Architects is the recipient of numerous awards, including an Honor Award from the American Institute of Architects. For more information please visitwww.newschool.edu/sjdc.

LINK:

http://www.newschool.edu/pressroom/pressreleases/2012/PublicPrivate.htm

ADDRESS:
Sheila C. Johnson Design Center Parsons the New School for Design
2 West 13th Street
New York, Texas

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« Night Falls, » Walter Martin & Paloma Muñoz

P.P.O.W is pleased to announce “Night Falls,” its eighth exhibition featuring the collaborative work of Walter Martin & Paloma Muñoz. Martin & Muñoz are an art team best known for their “Travelers” series of snow globes and photographs. In the world that they have developed, blizzard transformed landscapes often serve as backdrops for enigmatic narratives. These are in some instances angst-dream inspired. Others are hard times fables. There is a socio-political as well as a psychological aspect to these images and sculptures. As is often the case with this couple’s work, the narratives have an unfinished open ended quality. 

For this exhibition, Martin & Muñoz have chosen night as a back drop. Fires, flashlights and moonlight puncture the dark to expressive effect. Important details and aspects of the narratives are lent a dynamic chiaroscuro where the interplay of light and dark shape both the mood and contour of the subject. Some of the images and snow globes depict a sort of dystopian Kinderland. This is a place where children have no parents, a place where adults appear only as an opposing tribe. Some of characters depicted and developed in this group of photos include: a giant black dog, a band of rogue tree children and a nefarious priesthood. A small group of related snow globes will also be exhibited. 

Walter Martin and Paloma Muñoz have been collaborating since 1993 and have since exhibited internationally. Their work is in numerous museum collections, including the Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia in Madrid, the Nerman Museum of Contemporary Art in Overland Park, Kansas, and the KIASMA Museum of Contemporary art in Helsinki, Finland. Recently their work was featured in group exhibitions at the Bellevue Arts Museum, Bellevue, Washington; the Museum of Art and Design, New York, NY and the University of Michigan in Ann Arbor, Michigan. Concurrent with the exhibition at P.P.O.W the artists are participating in the exhibition “Fairytales, Monsters and the Genetic Imagination” at the Frist Center for the Visual Arts in Nashville, Tennessee.

For further information or press images please contact: anneliis@ppowgallery.com or call 212-647-1044.

Link: http://ppowgallery.com/exhibition.php?id=102

Location: P.P.O.W / 535 West 22nd St., 3rd Fl / New York, New York 10011 / United States of America.

Source : P.P.O.W

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